尼斯湖水怪剧情(尼斯湖水怪剧情详解)

自然之谜 23geci 暂无评论

奥斯卡最佳影片《水形物语》曾在国内轰动一时,电影中关于水怪的想象、关于异类物种的刻画,无疑是动人且丰富的,满足了许多人关于怪物的想象。

比起我们印象中凶猛、残忍的水鬼,《水形物语》对于异类的刻画反而多了一些柔情和宽容;关于水怪的命题,后续也出现在国产电影中,无奈并没有引起太多关注度。

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直到《水怪2:黑木林》的出现,在完成了之于水怪的国产神话和民间传说的改造之余,更对于其起源和特征进行了充分的描述和展现。

最终,《水怪2:黑木林》完成了对观众认知的破除,形成了独属于东方神秘体系下的水怪和水鬼形象。

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水怪的东西方臆想

或许一提到水怪,我们更多会联想到尼斯湖水怪以及类似恐龙的大型河流生物,而在过往的好莱坞怪兽电影中,尼斯湖水怪同样作为一名常客,出现在影像作品中。

而世代流传下的故事更为电影提供了丰富的想象力,包括怪兽形象的描述、怪兽习性的展现以及和人之间的共存关系等等,每部电影都给出了不同的答案。

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未解之谜

2007年上映的《深水传说》中,电影解答了许多观众的好奇心和困惑,水怪被塑造成类似恐龙的史前生物形象。

庞大的身躯配合温顺的性格,其存在的合理性被归结到了自然进化这一类别,这部电影算是对尼斯湖水怪进行了一次正面的书写。

可是早在50年代的好莱坞恐怖片中,水怪的类人化形象便已经出现,它们身披鱼鳞、手脚完成了进化,而超强的体格和残酷的本性一度作为反派登场,成为了人类公敌。

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直到《水形物语》的出现,它来自于50年代恐怖片《黑湖妖谭》中的反派,但是主角完成了人格上的升华。

此时,水怪幻化成人类之于水流的艺术性想象,它的未知力量更传导至人类的精神层次,上升为人的隐秘幻想和组合。

西方电影关于水怪的臆想持续出现的同时,日本的神话元素中河妖作为一个典型的形象的出现,于正邪之间不断游离,它被日本人称为河童(kappa)。

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河童在传统的日本民间传说中未解之谜,它更多作为反面形象出现;在水中反应迅捷、狡猾多变,许多人的性命也丧在了它手中,

可是在电影《河童之夏》中,我们看到了河童形象的大逆转,作为一个善良和温暖的存在,河童反而与人之间构建起了特殊的情感联结。

中国《水怪》电影的构建

人类和河童的伙伴关系,增添了我们解读水怪的多重可能性。而随着国产玄幻电影的兴起,关于水怪的臆想,以及东西方原有的影像魅力,也为创作提供了丰富的素材。

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早在2019年上映的电影《水怪》中,主人公被塑造成为一个十恶不赦的妖怪,且死于人类的围攻和机关术;用电影中的民间术语来称呼它,便为“水猴子”。

因其生长在水中,且和人类作息和生活方式完全不同,导致了百姓对于这一物种的盲目崇拜;甚至沾染上了巫术、祭祀等迷信的元素。

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村民为它建立了祠堂、树立了雕像,但单纯的精神崇拜无法消除水怪本身的恶性。村民的愚昧和无知进一步助长了水猴子作恶的可能性,包括对无辜生灵的屠戮等等。

只有在外来力量的介入下,水怪的神秘属性则被进一步打破,这也是《水怪2》中要表达的主题;在原始神秘力量被破除的背后,更是真相和科学力量的展示。

比起《水怪》的单线条处理方式,《水怪2》增添了外来力量的介入,且成为了电影的主角。他们的出现打破了原有的空间封闭。

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在杜家豪和清伶进入村镇的背后,是现代文明和现代科学之于民间传说的介入。

在我们沉迷于传说所带来的神秘主义恐惧之时,科学和迷信的对抗成为了电影关注的焦点。

清伶的身份是一位法医,而她身处于当时中国现代文明中心的上海,医学知识的掌握、先进思想的加持,足以打破远古传说设下的层层迷雾。

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《水怪2》的类型化突破

在我们以悬疑片的思维去看待清伶的断案历程时,我们的思绪是跟着主角走的,毕竟在电影前期氛围的渲染下,充满了神秘和诡异的气质。

清伶一步步寻找真相的过程,是我们期望看到的故事进展。包括对于迷雾下层层线索的厘清、水猴子的身份之谜的解答以及接二连三凶案的推断等等,这些与电影前半段的悬疑魅力相伴相生。

尤其在清伶和村民的斗智斗勇过程中,是现代文明和原始生态的对抗,是理性和迷信的对抗,是个体和群体的对抗。

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而女主角的飒爽英姿、智慧和勇气兼备、韧性的性情等,为电影输送了源源不断的角色魅力,女主身上的品质构成了其逆转邪恶势力的关键。

或许我们在期盼女主一个人独闯黑暗魔窟之时,她的帮手出现了;被水猴子灭门的苦情少年出现,加速了整个事件的逆转。

当然在构建对手形象特征时,《水怪2:黑木林》抛出了早期的单一怪物指向。剧情一步步深入,水猴子的邪恶和村长的邪恶构成了典型的表里关系。

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不错,水猴子手上沾满了人类的鲜血。在开篇我们以为最终的对手是未知生物时,村长的阴谋却一步步败露,穿针引线的是与清伶有神秘关联的人物,她是清伶真正的母亲。

这部电影多少让我们想到了《小丑回魂》,主要在于电影对人性恶的描述。

最终,电影把邪恶归结到了人心层面。这与许多悬疑电影所传导的主题类似:即便怪兽的性情再邪恶,也坏不过人心。

《水怪2》的双层嵌套或许打消了原本观众的神秘感;然而在角色与整体事件的关联性上,剧情加深了对主角身份的探讨。

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早期清伶作为闯入者进入原始区域,在她一步步追查水猴子真相的同时,自己的身世之谜则被进一步揭开。母亲的疯癫、弟弟的先天残疾,构成了她原生家庭的悲剧。

清伶和水猴子的姐弟关系,解开了水怪身份上的疑惑。至于后面亲人的惨死,最终引向了第二层恶果:人心。即便水猴子杀人如麻,但这背后的驱使来自于人心之恶。

它不仅一手造就了清伶长达30年的家庭悲剧,更借助神秘主义完成了自我欲望的构建;当一切我们以为的恐惧和未知,都成为了他利用的工具时,我们发现水怪便没有那么恐怖了。

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在整部电影中,基调由阴暗转向光明,其中便蕴含着对水怪这一特殊群体的同情;电影也在讲述一个道理,水怪的出现并非先天,而是由人类罪恶的一步步引申,最终造成了个体的悲剧。

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